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1 diciembre 2022

萨尔瓦-鲁比奥:”拿破仑是地球上最迷人的人之一”。

这位作家和编剧一直负责哈维尔-谢拉的小说《不朽的金字塔》的漫画改编,其中埃及的奥秘与年轻的拿破仑在这个宇宙中的经历相混合。第五届国际文化交流会将专门为这项工作举办一次讲座。

作家和编剧萨尔瓦-鲁比奥(马德里,1978年)已被委托将哈维尔-谢拉的小说《La Pirámide inmortal 不朽的金字塔》(2022年)翻译成漫画,这部作品深入探讨了拿破仑的埃及秘密以及他在1799年还是年轻将军时穿越该国的情况。

这项工作将是第五届国际神秘学会议上的演讲主题,今年会议的重点是古埃及的神秘,时间是11月12日中午12点,地点是萨拉戈萨礼堂。

将《不朽的金字塔》变成漫画书的工作是如何进行的?

事实是,这是一种乐趣。这是一些东西,首先,非常令人惊讶,因为我一开始是作为一个编剧被委托的,没有一个漫画家。诺玛编辑部与我联系,让我负责此事。而事实是,我是带着极大的乐趣,也是带着极大的谨慎去做的,因为很明显,《La Pirámide Inmortal》是一部非常大的作品,范围很大,人物很多,时间跳跃……这是一个技术上很困难的工作,所以对我来说很困难。我的目的始终是希望哈维尔能认出他的小说,而且其中没有他喜欢的东西。

这部小说有两个非常强大的成分,一个是拿破仑的形象,另一个是大金字塔,用这些成分工作是什么感觉?

这对编剧来说是很好的材料,因为你要写的故事总是取决于人物的范围。而在这种情况下,拿破仑是有史以来在地球上行走的最迷人的人之一。这很难,因为这时的拿破仑还不是拿破仑;我的意思是,他是一个年轻的将军,他正在坚持自己,试图证明离开法国和入侵埃及这样一个疯狂、荒唐的想法。这不仅在战略上很重要,而且在哈维尔的小说中,他遇到了整个超自然的间谍阴谋,最终使他成为了他自己。这是一个美妙的情节,也是任何作家或编剧都希望自己的情节。

今年的Ocultura聚焦于古埃及。 这个宇宙对编剧意味着什么?

我有一个艺术史的学位,当你做艺术史时,你总是研究的第一件事是埃及。我对它记忆犹新,因为这对我来说确实是一个重要的时刻,这是我职业生涯的开始。你做的第一件事就是把自己沉浸在那个法老、金字塔、神庙的宇宙中……当然不可能有一个更好的开始。所以它把我带回了那个阶段。

这不是你做的第一个漫画改编作品,你还编写了《麦克斯》。Los años 20″,这个作品来自Arturo Pérez-Reverte的 “El Tango de la Vieja Guardia”,把小说带到连环画的语言中是否很复杂?

我曾与阿图罗合作,最近还与安东尼奥-伊图尔贝合作,他拍摄了《奥斯威辛的图书馆》。他们是三位作家–与哈维尔-谢拉一起–销量很大,写的小说相当复杂。这很难,但对我来说,有一个关键问题,当我有幸见到他们时,我总是问他们。我问他们的第一件事是:”对你来说,这部小说中最重要的是什么,你的个性在哪里,作为一个作者,你在情感上投入最多的是什么?我打算围绕这个问题开展工作。而事实是,他们总是松了一口气,我看到他们呼吸,说:’好的,正确的问题’。要做出牺牲,要砍掉一些情节,有些部分非常酷,但不能很好地转化为漫画,这是一种视觉媒介。但是现在,有了这一部分的保存,我们就说我们都工作得更开心了。

那么你在什么时候配置了《不朽的金字塔》的改编?

在这种情况下,它更多地是关于人物之间的关系。这就是说,一方面,拿破仑是一个相当没有经验的年轻人,一个新手,他有很多东西需要证明,另一方面,他和主角纳迪亚之间有一种化学反应,这显然必须保持。然后,小说有很多从一个地方到另一个地方、从一个时间到另一个时间的跳跃,我要求的是以更传统的因果关系方式,更经常地进行跳跃。这就是你之前问我的漫画的弱点之一,在时间上进行跳跃是非常困难的,因为这涉及到改变人物的设计或使用代码,如颜色变化,但它们必须非常明显,让观众一看就明白,这就很复杂。

与小说相比,漫画作为一种媒介有哪些优势和劣势?

最大的优势,如果我们想这么说的话,当然是视觉。在小说中,你必须想象一切,尽管由于电影,我们有一个重要的视觉词汇,但漫画家和着色师会给你他们自己的看法,这总是好的。而我们可以称之为弱点的,也不是弱点,就是小说恰恰是这样做的;它没有字数限制,可以在描述、设置、谈论人物上花费尽可能多的时间……而且,往往一个小插曲已经给了你所有信息。

这也将取决于艺术家的风格和个性,不是吗?

当然是这样。在这种情况下,塞斯克-达尔马斯-是一个非常有才华的人,他有很多灵活性,这很重要。这就是说,也许别的作者会觉得更困难,但他处理梦幻般的页面和更现实的页面一样好。而且,最重要的是,他能很好地从一个环境跳到另一个环境。就像调色师–罗杰-苏罗卡–他真的做得很好,因为有这么多的环境,总是有办法邀请我们进去,无论是最炙热的沙漠还是开罗市中心的夜晚的小酒馆。

谈到埃及和考古学,您的书目中还包括《追寻印第安纳-琼斯》,是什么促使您开始了这次冒险?

导致哈维尔-西拉同意成为那本书的序幕的原因也是如此,这是对《夺宝奇兵》的宇宙、对这个角色的无比热爱,最重要的是,因为我们生活在一个童年时期,当然,这给我们留下了很多印象。我有一个理论,正在被我交谈的人证实,印第安纳-琼斯对许多人来说是通往文化的大门。也就是说,你看了《夺宝奇兵》,突然看到有金字塔、隧道和庙宇,你想知道更多,那个文明是什么,埃及人是谁。我认为它是通向历史和文化品味的大门。

今年,就你而言,一直很忙,我想你已经出版了五部漫画?

我想是的。甚至还有一个还没有出来的。这一半是因为我确实工作很多,一半是因为编辑日历是这样的。也许,在2023年,我不会出版任何东西,但如果出版商决定在某月的某一天出版,你要么就把它弄到一起,要么就不要。

我们还没有发布我们正在做的雅克-布雷尔传记的第二部分(与萨加尔)。它在今年年底前问世。这是一种特权,因为出版商接受了我们提出的一个相当疯狂的想法,即分三卷做一本传记。如今,在漫画传记的世界里,正常的事情是做一个非常大的卷,就这样了。我们向他提出的建议是,布雷尔有三种生活,我们必须为每一种生活做不同的传记;他如何成为一名歌手,他成功的年代,然后是他在马克萨斯群岛的那些年。他喜欢这个想法,每年都会有一次。事实是,他是一个非常奇特的人物,对生活有着极大的渴望,非常矛盾,但写起来非常愉快。

这并不是你第一次在你的作品中处理音乐世界。你也写过《极端金属:黑暗的30年》这样的书,你为什么会沉浸在这种风格中?

为什么我做这么多不同的事情,正如我说的,解释是我是一个艺术史学家,基本上,我在漫画中所做的一切也都来自于此。就音乐而言,我也选修了音乐史课程,我发现了当时不知道的音乐,它让我着迷,我认为所有艺术领域都有一些人物,他们的生活不为人知,奇特或与众不同,值得阅读。就强哥-莱因哈特而言,尽管他有两根无用的手指,但他如何成为世界上最好的吉他手,这个故事讲起来非常有力。这就是我在寻找的,艺术家背后的人。

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