作家和编剧萨尔瓦-鲁比奥（马德里，1978年）已被委托将哈维尔-谢拉的小说《La Pirámide inmortal 不朽的金字塔》（2022年）翻译成漫画，这部作品深入探讨了拿破仑的埃及秘密以及他在1799年还是年轻将军时穿越该国的情况。
这项工作将是第五届国际神秘学会议上的演讲主题，今年会议的重点是古埃及的神秘，时间是11月12日中午12点，地点是萨拉戈萨礼堂。
将《不朽的金字塔》变成漫画书的工作是如何进行的？
事实是，这是一种乐趣。这是一些东西，首先，非常令人惊讶，因为我一开始是作为一个编剧被委托的，没有一个漫画家。诺玛编辑部与我联系，让我负责此事。而事实是，我是带着极大的乐趣，也是带着极大的谨慎去做的，因为很明显，《La Pirámide Inmortal》是一部非常大的作品，范围很大，人物很多，时间跳跃……这是一个技术上很困难的工作，所以对我来说很困难。我的目的始终是希望哈维尔能认出他的小说，而且其中没有他喜欢的东西。
这部小说有两个非常强大的成分，一个是拿破仑的形象，另一个是大金字塔，用这些成分工作是什么感觉？
这对编剧来说是很好的材料，因为你要写的故事总是取决于人物的范围。而在这种情况下，拿破仑是有史以来在地球上行走的最迷人的人之一。这很难，因为这时的拿破仑还不是拿破仑；我的意思是，他是一个年轻的将军，他正在坚持自己，试图证明离开法国和入侵埃及这样一个疯狂、荒唐的想法。这不仅在战略上很重要，而且在哈维尔的小说中，他遇到了整个超自然的间谍阴谋，最终使他成为了他自己。这是一个美妙的情节，也是任何作家或编剧都希望自己的情节。
今年的Ocultura聚焦于古埃及。 这个宇宙对编剧意味着什么？
我有一个艺术史的学位，当你做艺术史时，你总是研究的第一件事是埃及。我对它记忆犹新，因为这对我来说确实是一个重要的时刻，这是我职业生涯的开始。你做的第一件事就是把自己沉浸在那个法老、金字塔、神庙的宇宙中……当然不可能有一个更好的开始。所以它把我带回了那个阶段。
这不是你做的第一个漫画改编作品，你还编写了《麦克斯》。Los años 20″，这个作品来自Arturo Pérez-Reverte的 “El Tango de la Vieja Guardia”，把小说带到连环画的语言中是否很复杂？
我曾与阿图罗合作，最近还与安东尼奥-伊图尔贝合作，他拍摄了《奥斯威辛的图书馆》。他们是三位作家–与哈维尔-谢拉一起–销量很大，写的小说相当复杂。这很难，但对我来说，有一个关键问题，当我有幸见到他们时，我总是问他们。我问他们的第一件事是：”对你来说，这部小说中最重要的是什么，你的个性在哪里，作为一个作者，你在情感上投入最多的是什么？我打算围绕这个问题开展工作。而事实是，他们总是松了一口气，我看到他们呼吸，说：’好的，正确的问题’。要做出牺牲，要砍掉一些情节，有些部分非常酷，但不能很好地转化为漫画，这是一种视觉媒介。但是现在，有了这一部分的保存，我们就说我们都工作得更开心了。
那么你在什么时候配置了《不朽的金字塔》的改编？
在这种情况下，它更多地是关于人物之间的关系。这就是说，一方面，拿破仑是一个相当没有经验的年轻人，一个新手，他有很多东西需要证明，另一方面，他和主角纳迪亚之间有一种化学反应，这显然必须保持。然后，小说有很多从一个地方到另一个地方、从一个时间到另一个时间的跳跃，我要求的是以更传统的因果关系方式，更经常地进行跳跃。这就是你之前问我的漫画的弱点之一，在时间上进行跳跃是非常困难的，因为这涉及到改变人物的设计或使用代码，如颜色变化，但它们必须非常明显，让观众一看就明白，这就很复杂。
与小说相比，漫画作为一种媒介有哪些优势和劣势？
最大的优势，如果我们想这么说的话，当然是视觉。在小说中，你必须想象一切，尽管由于电影，我们有一个重要的视觉词汇，但漫画家和着色师会给你他们自己的看法，这总是好的。而我们可以称之为弱点的，也不是弱点，就是小说恰恰是这样做的；它没有字数限制，可以在描述、设置、谈论人物上花费尽可能多的时间……而且，往往一个小插曲已经给了你所有信息。
这也将取决于艺术家的风格和个性，不是吗？
当然是这样。在这种情况下，塞斯克-达尔马斯-是一个非常有才华的人，他有很多灵活性，这很重要。这就是说，也许别的作者会觉得更困难，但他处理梦幻般的页面和更现实的页面一样好。而且，最重要的是，他能很好地从一个环境跳到另一个环境。就像调色师–罗杰-苏罗卡–他真的做得很好，因为有这么多的环境，总是有办法邀请我们进去，无论是最炙热的沙漠还是开罗市中心的夜晚的小酒馆。
谈到埃及和考古学，您的书目中还包括《追寻印第安纳-琼斯》，是什么促使您开始了这次冒险？
导致哈维尔-西拉同意成为那本书的序幕的原因也是如此，这是对《夺宝奇兵》的宇宙、对这个角色的无比热爱，最重要的是，因为我们生活在一个童年时期，当然，这给我们留下了很多印象。我有一个理论，正在被我交谈的人证实，印第安纳-琼斯对许多人来说是通往文化的大门。也就是说，你看了《夺宝奇兵》，突然看到有金字塔、隧道和庙宇，你想知道更多，那个文明是什么，埃及人是谁。我认为它是通向历史和文化品味的大门。
今年，就你而言，一直很忙，我想你已经出版了五部漫画？
我想是的。甚至还有一个还没有出来的。这一半是因为我确实工作很多，一半是因为编辑日历是这样的。也许，在2023年，我不会出版任何东西，但如果出版商决定在某月的某一天出版，你要么就把它弄到一起，要么就不要。
我们还没有发布我们正在做的雅克-布雷尔传记的第二部分（与萨加尔）。它在今年年底前问世。这是一种特权，因为出版商接受了我们提出的一个相当疯狂的想法，即分三卷做一本传记。如今，在漫画传记的世界里，正常的事情是做一个非常大的卷，就这样了。我们向他提出的建议是，布雷尔有三种生活，我们必须为每一种生活做不同的传记；他如何成为一名歌手，他成功的年代，然后是他在马克萨斯群岛的那些年。他喜欢这个想法，每年都会有一次。事实是，他是一个非常奇特的人物，对生活有着极大的渴望，非常矛盾，但写起来非常愉快。
这并不是你第一次在你的作品中处理音乐世界。你也写过《极端金属：黑暗的30年》这样的书，你为什么会沉浸在这种风格中？
为什么我做这么多不同的事情，正如我说的，解释是我是一个艺术史学家，基本上，我在漫画中所做的一切也都来自于此。就音乐而言，我也选修了音乐史课程，我发现了当时不知道的音乐，它让我着迷，我认为所有艺术领域都有一些人物，他们的生活不为人知，奇特或与众不同，值得阅读。就强哥-莱因哈特而言，尽管他有两根无用的手指，但他如何成为世界上最好的吉他手，这个故事讲起来非常有力。这就是我在寻找的，艺术家背后的人。
