萨拉戈萨博物馆在西提奥斯广场的改建工作使其在数月内对公众关闭，但这并不意味着这家文化机构的活动停止了。大部分员工仍在进行一些普通民众所不知道的日常工作。艺术珍品的保护和修复工作便是其中之一。正是在这样职能的执行中，我们遇到了Sayuri Pompa Fujimura。
Sayuri，首先你是一名遗产保护和修复员。请告诉我们二者之间的区别。
人们对修复的了解更多，那是对艺术品进行干预以恢复其颜色、材料或形状的工作。但那是最后一步。更好的做法是进行保护，以防止损害。例如，制定一个计划来控制环境、温度、光线或相对湿度，这些都是展出或存放艺术品的场所。这就是我们所说的预防性保护。但这并不是唯一的。偶尔清理一下画作上的灰尘也是保护它，避免污垢积聚造成损害。
而在你具体的案例中，你专注于保护和修复日本源作品。像你自己那样，告诉我们一位日本人是如何来到萨拉戈萨的。
实际上，我在这里度过了大部分的生活。确实，我出生在日本，但我母亲已经住在这里，所以我们很快就回来了。我在这里上学，度过了我的整个童年和青春期。
但是在这最初的几年之后，你是如何培训自己以发展你现在的职业的呢？
当时我去马德里康普顿斯大学学习文化遗产保护和修复专业，并获得了学位。在那里我接受了关于不同专业的相当全面的培训。之后我回到萨拉戈萨，并继续做一些事情，比如在西班牙著名的装订师爱德华多·希门尼斯的学校学习。实际上，我对纸张和文件非常感兴趣。
这是一种非常独特的日本艺术材料，你似乎是命中注定的，对吗？
有一点，因为后来我决定去日本碰碰运气。由于我们在那里有家人，这也比较简单。实际上，我一直对学习一些日本艺术感兴趣，以此作为我学习的补充。最后我在一个传统工作坊与一位专注于一种叫做hyogu的工艺的工匠一起工作。
Hyogu？那是什么？
它是一种用非常独特和传统的方式对挂轴、屏风和纸质推拉门进行“装裱”的工艺。他们并不直接进行绘画，而是负责周围的一切，以提升艺术品的价值。一个屏风或挂轴就像是艺术家与hyogu技师的合作，技师负责将其装配在结构上。此外，许多这些工匠还从事此类古董的修复工作。因此，我在那里做了四年的学徒。
四年！你会比学徒有更深的身份吗？
实际上，成为大师需要更多的时间。但是在这四年里，我学习了制作这种作品的整个过程，还学习了修复，这是我更感兴趣的。我决定返回，因为在西班牙和欧洲并没有太多人会进行这样的工作。
这是一个非常手工的工作，你不觉得这种手工劳动在东方比在西方更被重视吗？
是的，有时这里的手工工作确实被轻视。这在我的领域中很明显。西方的修复涉及更多的科学，而东方则更强调手工和工艺。
你融合了这两个世界。你更倾向于哪一方？
我努力兼顾所有方面，尽管有时会很难。我想我大约在中间，但我不确定。显然，在我的工作中，我倾向于传统的知识。这是四年跟随大师学习古老工艺的遗产。
带着这样的积累，你进入了萨拉戈萨博物馆工作。
是的，我在这里与博物馆的图像作品保护和修复师内雷亚·迪埃兹·德·皮诺斯一起工作。因为我参与的东方作品一般都在这一类别中，因为它们通常是在纸上制作的。虽然也有一些是在丝绸等纺织材料上。
目前博物馆关闭，所有你修复的作品都在存放中。
同时也在展出。例如，这个夏天在La Lonja举办的展览中，有一部分博物馆的亚洲艺术收藏品。而去年也为在奥维多的展览准备了许多日本漆器和插图。
可以说萨拉戈萨博物馆的东方艺术收藏在国家层面上是一个重要的标志吗？
是的。这是西班牙最重要的收藏之一，尤其是日本艺术。的确，还有其他一些突出的博物馆，例如在巴利亚多利德。但那里以中国艺术为主。而在这里，我们拥有许多来自日本和其他亚洲地区的作品。包括费德里科·托拉尔巴的收藏以及与托拉尔巴-福尔特基金会的合作，还有其他收藏家如维克多·帕萨马尔和米格尔·安赫尔·古铁雷斯的贡献，而博物馆本身也在努力纳入新作品。
但是，不觉得公众对这份财富了解得太少吗？
是的，这可能。但是希望当萨拉戈萨博物馆重新开放时，这个收藏能在新的展览安排中得到很好的呈现，因为这实际上可能是个独特的亮点，也会令参观者感到惊喜。
