您出生在萨拉戈萨，但您目前住在巴塞罗那。 是什么让您从祖国移民过来的？
我想在萨拉戈萨学习美术，但现在还没有。我想过要去巴塞罗那和马德里，决定来巴塞罗那并留在这里。我与萨拉戈萨的关系非常密切，因为我在那里有家人，我的父母，我的叔叔和阿姨……我经常去萨拉戈萨工作，只要我参展，也就是每两三年去一次，并去看我的家人和朋友。我一直保持联系。
你还在Fuendetodos雕刻工作室接受培训，那是怎样的经历？
如果我没记错的话，那是在Fuendetodos工作室开张的时候，我被邀请参加第一批课程，他们给了我一笔奖学金，我想这与我的第一门美术课程相吻合。
我是一个年轻的女孩，事实是，这很奇妙，我很幸运，有一些壮观的老师和同学，正是由于他们，我开始爱上了版画。之后，在我作画的这段时间里，我也一直在做雕刻。
尽管您与阿拉贡有联系，但您的职业生涯始终是国际性的，而不是国内的。
不要相信我……我在西班牙展出过很多。的确，在过去的12年里，我在亚洲工作了很多，亚洲的项目也许因为国家的大小而更大，但是在西班牙，我一直在工作，在萨拉戈萨，我一直受到很好的待遇。
对于在La Lonja这样的地方参展，你是否有一种刺痛感？
与其说是我的一根刺，不如说是我的一个梦，因为我曾到拉隆哈去看我非常欣赏的艺术家。在萨拉戈萨没有其他更好的展览场所了。起初，我甚至没有想过这个问题，我甚至没有梦到它，我甚至无法想到它；但最近我开始想它……当他们告诉我，这就像一个礼物。不仅是在萨拉戈萨，我认为像鱼市这样的空间很少有展览。
那么，你对将La Lonja奉献给有关戈雅的展览空间的想法有何看法？
对于艺术家来说，La Lonja是一个我们想要保留的空间，因为在这种规模的空间里展出作品的机会不多。最后，在画廊展览是非常好的，所有的空间都有自己的位置，但真正像La Lonja这样大型和重要的空间，有如此巨大的情感负荷……对我们来说，失去这个空间将是一种耻辱。
对于一般公众来说，你是在亚洲展出的画家……这种关系是如何在12年前开始的？
它的开始就像生活中的一切一样，是你意想不到的事情。我在洛杉矶的一个画廊工作，画廊老板是韩国人，12年前她带我去了那里的一个博览会。她告诉我，她认为这不会有什么效果，但我们要试试。事实是，与首尔人民的联系是立竿见影的……从那时起，我就没有停止过回来，做越来越大的展览，在许多领域的项目，如公众与艺术装置。我与这个国家有非常强烈的联系。
从认为不可能成功到建立密切的关系。
是的，这些事情发生了……而且你永远不知道你将在哪里找到这个答案。我认为有很多因素决定了这一点，这是非常神奇的，我非常感激。
这些因素是什么，为什么你的作品在亚洲如此受欢迎？
我所说的因素是指有时你没有在正确的时间到达，我们都有机会与人联系，这取决于时刻、地点、你认为你必须呈现的东西……当然你必须要工作。我想韩国人喜欢我的画，因为有一种情感打动了我，我想捕捉和保留能够回来的时间，他们在我的画中也发现了这种情感，以及与那些在日复一日的狂热节奏中逃离他们的事物联系的方式。
中国或整个亚洲对西班牙艺术来说是一个机会吗？
当然了。事情的维度和规模要大得多，尝试空间和受众的机会也成倍增加。每个地方都有它的魅力和机会，但我已经能够在那里工作了很多，这就是我所知道的。特别是在韩国，艺术层面的教育是从非常年轻的时候开始的，人们有很多联系，我有机会和非常年轻的人一起工作，学校经常关注我所做的事情，他们去参加博览会和展览，有一种不安分的情绪，使艺术从画廊走到各个领域。
这正是这里所缺乏的。
在教育方面，我们从来没有足够的资源，我们只做我们能做的。他们确实有一个与众不同的地方，那就是当涉及到艺术与公司、与私人倡议混合时，他们没有偏见，这意味着有更多的投资，而且你发现艺术在这里仍然是不受欢迎的，或者我们不涉及的领域，因为我们不考虑它。对他们来说，我得到的感觉是，这些东西不是一个障碍。
你是指投资的私人公司，还是指曝光的地方？
我是说一切。我曾为像三星这样强大的公司工作过，它有一个巨大的、令人惊叹的博物馆，不仅收购和推广韩国的艺术，而且还推广国际艺术；而且所有的公司都在他们的公司里有作品，他们为员工提供接近作品的可能性，他们用艺术做广告……这就像艺术在公司里是横向的，他们认为它有很大的沟通能力。
你与其他艺术家的不同之处在于，你的艺术也成为了一种日常的东西。
我一直认为，受欢迎或接触很多人并不是一件坏事。我从来没有太热衷于艺术的精英化，问题是它往往不能接触到人们，而不是他们不知道如何欣赏它。我很喜欢在其他国家的经验，比如在街上做艺术装置，是那些不会进入博物馆的人，因为它让他们感到害怕或不感兴趣，当他们在街上发现它，并以一种自然的方式，他们确实有联系，有这种可能性。我一直对把艺术带到外面去感兴趣，我相信所有的人都有这种感觉，或多或少的发展或受教育，但它存在于每个人身上。激活它总是神奇而刺激的。
除了亚洲，您还去过世界上许多其他地方，如美国。 您在那里做了什么？
我在不同的画廊工作了很多年，美国是最清楚的地方，艺术和一般生活没有这种分离。我做了一个旅游巴士的活动，我非常喜欢，我认为画巴士并让它们在拉斯维加斯、纽约、芝加哥等地移动很美……我喜欢能够这样做，人们可以进入一幅画中，在这种情况下，巴士解释一个故事。我为艺术的游戏性和参与性的一面平反。我已经能够做这样的事情了，我也在很多国家工作过，我的作品第一次被认可是在葡萄牙这里，如果不是他们的支持，我可能就不会投身于绘画。
你谈到了艺术的游戏性和参与性的一面，你会推出沉浸式展览吗？
我一生都在做这件事，但以不同的方式。如果你指的是最近出现的……我并不热衷于此，因为我不知道那些艺术家是否会这样做。我喜欢让公众参与我的艺术，但我自己也要考虑如何去做。在La Lonja，我做的是画布，或者画一面墙，这面墙到处悬空，与La Lonja的天花板相连……但我不希望它充满了我的画，人们参与其中，除非我把它作为我自己的项目来计划。我想我们认为，人们有时需要很多帮助才能参与到艺术作品中，也许你不需要把梵高的画做成动画，人们就能欣赏到它，我有疑问。在我所做的事情中，有一些更有机的东西，我参与并控制着行动。
韩国人将您定义为 “幸福的画家”，的确，它总是有一种乐观的色彩或愿景。 您的艺术是否始于一个幸福的时刻？
当他们把这个题目交给我的时候，我一开始并不喜欢这个题目，并不是说我一开始画画的时候脸上就带着微笑，一切在我看来都很美好。我会发现这是一个相当平庸的阅读，因为我的画涉及非常不同的主题。诚然，对我来说，绘画是快乐，是一种支持和力量，我总是在手边，但这并不意味着一切都在狂欢。绘画是一个空间，可以打开窗户和不同的观察方式，这就是我的要求，以不同的方式来看待发生在你身上的事情。我是一个乐观主义者，但这并不意味着我不分析所发生的事情，并在我的绘画中捕捉它们。
事实上，它充满了反思。
我用它来反思，是的。的确，一切都从最初的情感开始，当有人与这种情感联系在一起，并使其成为自己的情感，并将他们的画作带入自己的领域，这真是太棒了。我可以以自传性的东西为基础，而解释它的人是在谈论他们自己的传记。
你是如何形成这样的个人风格的？
我不知道，这是一个多年的问题，你开始复制，有参考……然后你摆脱了不属于你的东西，在我的情况下，我认为有一个非常强烈的尝试，诚实，真诚和简单。我已经设法创造了一种我非常满意的语言，因为它是绝对可识别的，这并不容易。
你的推荐人是谁？
一开始我模仿莫迪里阿尼，因为我发现他的人物很有诗意，他们把我带到了一个梦想的世界，我经历了巴斯基亚，德国表现主义艺术家，米罗，巴塞洛……我有不同的阶段。我想我对所有意义上的美都很敏感，我在寻找它，我可以在一个人、一种颜色、一个建筑中找到它？
你的工作涉及所有类型（绘画、素描、雕塑、插图……），我们可以在最近在Lonja开幕的展览中看到。
我认为，为了捕捉和解释一个想法或你所想象的那种情感，你可以用一千种方式来做，选择正确的语言、规模、技术、尺寸是至关重要的。整个信息受到媒介的制约，以不同的强度到达。我非常仔细地考虑如何解释我的感受。在La Lonja的展览有200多件作品，我试图让它成为一个所有技术的范围。其中有一个房间谈到了脆弱性，在我看来，陶瓷似乎是最好的解释方式，比如说。
在你的作品中，你用文字来引导观众看画。一个词和一个图像一起引发了整个思考。
是的，情况一直是这样。我喜欢写作和大量阅读。有时我画个小草图，有时画个字。我经常以笔画的形式使用文字，不仅是形式上的，也是信息上的。如果不在画上写字，我就不知道怎么画了。
您曾与妇女协会合作开展反对性别暴力的活动，与韩国海尼奥人合作，使他们被宣布为人类非物质遗产……您的作品，一般来说，有一个女性和女性主义的愿景，不是吗？
我甚至不去想它，因为它是如此明显……作为一个女人，我不可能不成为一个女权主义者。我通过拥有自己的话语权来捍卫它，试图达到和男人一样的地方，也就是我应该达到的地方。我喜欢在赋予妇女权力的项目中进行合作，因为最根本的是要相信自己，我们有能力做到和其他人一样。这是一场无休止的斗争，你会遇到情感障碍和各种障碍。 为什么是女性？因为我的作品是非常自传性的，我所经历的是我作为一个女人的感受。我遇到了我们所有人都会遇到的事情，这不仅仅发生在艺术界，开辟道路是对自己的一种定位，因为这是我们必须做的。
你如何看待今天女性在艺术中的作用？
我给你举个例子来总结一下。在我的工作室里，我有一个巨大的图书馆，有一天我坐下来，看到我只有四本关于女性的书。这就是我的看法。然而，我去给西班牙和其他许多国家的美术院系做讲座，在一些地方，几乎所有的学生都是女性。我问自己：为什么看不到他们，他们在哪里？ 你去一个艺术博览会，还有很多男人，艺术史上最有价值的作品几乎都是男人的。新一代人更加意识到他们应该有自己的空间。
现在可以在La Lonja看到的你的展览中的一件作品是你穿着一种树木和路径的衣服。并说：”走过的路和新的路”。伊娃-阿米森的这些新道路是什么？
我对在La Lonja的展览感到非常高兴，在你自己的城市，人们对你有这样的反应，这让我感觉非常好。现在，我正在为首尔的一家博物馆准备一个展览，该展览将于5月开幕，我同时也在进行许多项目工作。这么大的展览需要大量的作品和整个论述，组织工作很复杂，这样才能使一切最终发挥作用，人们最终与故事联系起来。
并且能够返回韩国…
我希望我能去，因为自从大流行以来我还没有去过那里。大流行病给我带来的一个好处是，我已经学会了远程工作的展览，我已经设法做到了，我有一个建筑师帮助我。多亏了这一点，我在电脑上看到了《La Lonja》，我在展览中走来走去，我几乎能够体验到展览的每一米。我通过大流行病学到了这一切，这有助于我计划事情。
