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10 noviembre 2022

Eva Armisén:”对艺术家来说,失去像La Lonja这样的空间是一种耻辱,很少有像它这样的展览。

来自萨拉戈萨的Eva Armisén是用她的插图征服了亚洲的国际艺术家之一。我们谈论她的历史,她在萨拉戈萨的最新展览,女性在艺术中的作用,艺术和商业以及她的最新项目。

您出生在萨拉戈萨,但您目前住在巴塞罗那。 是什么让您从祖国移民过来的?

我想在萨拉戈萨学习美术,但现在还没有。我想过要去巴塞罗那和马德里,决定来巴塞罗那并留在这里。我与萨拉戈萨的关系非常密切,因为我在那里有家人,我的父母,我的叔叔和阿姨……我经常去萨拉戈萨工作,只要我参展,也就是每两三年去一次,并去看我的家人和朋友。我一直保持联系。

你还在Fuendetodos雕刻工作室接受培训,那是怎样的经历?

如果我没记错的话,那是在Fuendetodos工作室开张的时候,我被邀请参加第一批课程,他们给了我一笔奖学金,我想这与我的第一门美术课程相吻合。

我是一个年轻的女孩,事实是,这很奇妙,我很幸运,有一些壮观的老师和同学,正是由于他们,我开始爱上了版画。之后,在我作画的这段时间里,我也一直在做雕刻。

尽管您与阿拉贡有联系,但您的职业生涯始终是国际性的,而不是国内的。

不要相信我……我在西班牙展出过很多。的确,在过去的12年里,我在亚洲工作了很多,亚洲的项目也许因为国家的大小而更大,但是在西班牙,我一直在工作,在萨拉戈萨,我一直受到很好的待遇。

对于在La Lonja这样的地方参展,你是否有一种刺痛感?

与其说是我的一根刺,不如说是我的一个梦,因为我曾到拉隆哈去看我非常欣赏的艺术家。在萨拉戈萨没有其他更好的展览场所了。起初,我甚至没有想过这个问题,我甚至没有梦到它,我甚至无法想到它;但最近我开始想它……当他们告诉我,这就像一个礼物。不仅是在萨拉戈萨,我认为像鱼市这样的空间很少有展览。

那么,你对将La Lonja奉献给有关戈雅的展览空间的想法有何看法?

对于艺术家来说,La Lonja是一个我们想要保留的空间,因为在这种规模的空间里展出作品的机会不多。最后,在画廊展览是非常好的,所有的空间都有自己的位置,但真正像La Lonja这样大型和重要的空间,有如此巨大的情感负荷……对我们来说,失去这个空间将是一种耻辱。

对于一般公众来说,你是在亚洲展出的画家……这种关系是如何在12年前开始的?

它的开始就像生活中的一切一样,是你意想不到的事情。我在洛杉矶的一个画廊工作,画廊老板是韩国人,12年前她带我去了那里的一个博览会。她告诉我,她认为这不会有什么效果,但我们要试试。事实是,与首尔人民的联系是立竿见影的……从那时起,我就没有停止过回来,做越来越大的展览,在许多领域的项目,如公众与艺术装置。我与这个国家有非常强烈的联系。

从认为不可能成功到建立密切的关系。

是的,这些事情发生了……而且你永远不知道你将在哪里找到这个答案。我认为有很多因素决定了这一点,这是非常神奇的,我非常感激。

这些因素是什么,为什么你的作品在亚洲如此受欢迎?

我所说的因素是指有时你没有在正确的时间到达,我们都有机会与人联系,这取决于时刻、地点、你认为你必须呈现的东西……当然你必须要工作。我想韩国人喜欢我的画,因为有一种情感打动了我,我想捕捉和保留能够回来的时间,他们在我的画中也发现了这种情感,以及与那些在日复一日的狂热节奏中逃离他们的事物联系的方式。

中国或整个亚洲对西班牙艺术来说是一个机会吗?

当然了。事情的维度和规模要大得多,尝试空间和受众的机会也成倍增加。每个地方都有它的魅力和机会,但我已经能够在那里工作了很多,这就是我所知道的。特别是在韩国,艺术层面的教育是从非常年轻的时候开始的,人们有很多联系,我有机会和非常年轻的人一起工作,学校经常关注我所做的事情,他们去参加博览会和展览,有一种不安分的情绪,使艺术从画廊走到各个领域。

这正是这里所缺乏的。

在教育方面,我们从来没有足够的资源,我们只做我们能做的。他们确实有一个与众不同的地方,那就是当涉及到艺术与公司、与私人倡议混合时,他们没有偏见,这意味着有更多的投资,而且你发现艺术在这里仍然是不受欢迎的,或者我们不涉及的领域,因为我们不考虑它。对他们来说,我得到的感觉是,这些东西不是一个障碍。

你是指投资的私人公司,还是指曝光的地方?

我是说一切。我曾为像三星这样强大的公司工作过,它有一个巨大的、令人惊叹的博物馆,不仅收购和推广韩国的艺术,而且还推广国际艺术;而且所有的公司都在他们的公司里有作品,他们为员工提供接近作品的可能性,他们用艺术做广告……这就像艺术在公司里是横向的,他们认为它有很大的沟通能力。

你与其他艺术家的不同之处在于,你的艺术也成为了一种日常的东西。

我一直认为,受欢迎或接触很多人并不是一件坏事。我从来没有太热衷于艺术的精英化,问题是它往往不能接触到人们,而不是他们不知道如何欣赏它。我很喜欢在其他国家的经验,比如在街上做艺术装置,是那些不会进入博物馆的人,因为它让他们感到害怕或不感兴趣,当他们在街上发现它,并以一种自然的方式,他们确实有联系,有这种可能性。我一直对把艺术带到外面去感兴趣,我相信所有的人都有这种感觉,或多或少的发展或受教育,但它存在于每个人身上。激活它总是神奇而刺激的。

除了亚洲,您还去过世界上许多其他地方,如美国。 您在那里做了什么?

我在不同的画廊工作了很多年,美国是最清楚的地方,艺术和一般生活没有这种分离。我做了一个旅游巴士的活动,我非常喜欢,我认为画巴士并让它们在拉斯维加斯、纽约、芝加哥等地移动很美……我喜欢能够这样做,人们可以进入一幅画中,在这种情况下,巴士解释一个故事。我为艺术的游戏性和参与性的一面平反。我已经能够做这样的事情了,我也在很多国家工作过,我的作品第一次被认可是在葡萄牙这里,如果不是他们的支持,我可能就不会投身于绘画。

你谈到了艺术的游戏性和参与性的一面,你会推出沉浸式展览吗?

我一生都在做这件事,但以不同的方式。如果你指的是最近出现的……我并不热衷于此,因为我不知道那些艺术家是否会这样做。我喜欢让公众参与我的艺术,但我自己也要考虑如何去做。在La Lonja,我做的是画布,或者画一面墙,这面墙到处悬空,与La Lonja的天花板相连……但我不希望它充满了我的画,人们参与其中,除非我把它作为我自己的项目来计划。我想我们认为,人们有时需要很多帮助才能参与到艺术作品中,也许你不需要把梵高的画做成动画,人们就能欣赏到它,我有疑问。在我所做的事情中,有一些更有机的东西,我参与并控制着行动。

韩国人将您定义为 “幸福的画家”,的确,它总是有一种乐观的色彩或愿景。 您的艺术是否始于一个幸福的时刻?

当他们把这个题目交给我的时候,我一开始并不喜欢这个题目,并不是说我一开始画画的时候脸上就带着微笑,一切在我看来都很美好。我会发现这是一个相当平庸的阅读,因为我的画涉及非常不同的主题。诚然,对我来说,绘画是快乐,是一种支持和力量,我总是在手边,但这并不意味着一切都在狂欢。绘画是一个空间,可以打开窗户和不同的观察方式,这就是我的要求,以不同的方式来看待发生在你身上的事情。我是一个乐观主义者,但这并不意味着我不分析所发生的事情,并在我的绘画中捕捉它们。

事实上,它充满了反思。

我用它来反思,是的。的确,一切都从最初的情感开始,当有人与这种情感联系在一起,并使其成为自己的情感,并将他们的画作带入自己的领域,这真是太棒了。我可以以自传性的东西为基础,而解释它的人是在谈论他们自己的传记。

你是如何形成这样的个人风格的?

我不知道,这是一个多年的问题,你开始复制,有参考……然后你摆脱了不属于你的东西,在我的情况下,我认为有一个非常强烈的尝试,诚实,真诚和简单。我已经设法创造了一种我非常满意的语言,因为它是绝对可识别的,这并不容易。

你的推荐人是谁?

一开始我模仿莫迪里阿尼,因为我发现他的人物很有诗意,他们把我带到了一个梦想的世界,我经历了巴斯基亚,德国表现主义艺术家,米罗,巴塞洛……我有不同的阶段。我想我对所有意义上的美都很敏感,我在寻找它,我可以在一个人、一种颜色、一个建筑中找到它?

你的工作涉及所有类型(绘画、素描、雕塑、插图……),我们可以在最近在Lonja开幕的展览中看到

我认为,为了捕捉和解释一个想法或你所想象的那种情感,你可以用一千种方式来做,选择正确的语言、规模、技术、尺寸是至关重要的。整个信息受到媒介的制约,以不同的强度到达。我非常仔细地考虑如何解释我的感受。在La Lonja的展览有200多件作品,我试图让它成为一个所有技术的范围。其中有一个房间谈到了脆弱性,在我看来,陶瓷似乎是最好的解释方式,比如说。

在你的作品中,你用文字来引导观众看画。一个词和一个图像一起引发了整个思考。

是的,情况一直是这样。我喜欢写作和大量阅读。有时我画个小草图,有时画个字。我经常以笔画的形式使用文字,不仅是形式上的,也是信息上的。如果不在画上写字,我就不知道怎么画了。

您曾与妇女协会合作开展反对性别暴力的活动,与韩国海尼奥人合作,使他们被宣布为人类非物质遗产……您的作品,一般来说,有一个女性和女性主义的愿景,不是吗?

我甚至不去想它,因为它是如此明显……作为一个女人,我不可能不成为一个女权主义者。我通过拥有自己的话语权来捍卫它,试图达到和男人一样的地方,也就是我应该达到的地方。我喜欢在赋予妇女权力的项目中进行合作,因为最根本的是要相信自己,我们有能力做到和其他人一样。这是一场无休止的斗争,你会遇到情感障碍和各种障碍。 为什么是女性?因为我的作品是非常自传性的,我所经历的是我作为一个女人的感受。我遇到了我们所有人都会遇到的事情,这不仅仅发生在艺术界,开辟道路是对自己的一种定位,因为这是我们必须做的。

你如何看待今天女性在艺术中的作用?

我给你举个例子来总结一下。在我的工作室里,我有一个巨大的图书馆,有一天我坐下来,看到我只有四本关于女性的书。这就是我的看法。然而,我去给西班牙和其他许多国家的美术院系做讲座,在一些地方,几乎所有的学生都是女性。我问自己:为什么看不到他们,他们在哪里? 你去一个艺术博览会,还有很多男人,艺术史上最有价值的作品几乎都是男人的。新一代人更加意识到他们应该有自己的空间。

现在可以在La Lonja看到的你的展览中的一件作品是你穿着一种树木和路径的衣服。并说:”走过的路和新的路”。伊娃-阿米森的这些新道路是什么?

我对在La Lonja的展览感到非常高兴,在你自己的城市,人们对你有这样的反应,这让我感觉非常好。现在,我正在为首尔的一家博物馆准备一个展览,该展览将于5月开幕,我同时也在进行许多项目工作。这么大的展览需要大量的作品和整个论述,组织工作很复杂,这样才能使一切最终发挥作用,人们最终与故事联系起来。

并且能够返回韩国…

我希望我能去,因为自从大流行以来我还没有去过那里。大流行病给我带来的一个好处是,我已经学会了远程工作的展览,我已经设法做到了,我有一个建筑师帮助我。多亏了这一点,我在电脑上看到了《La Lonja》,我在展览中走来走去,我几乎能够体验到展览的每一米。我通过大流行病学到了这一切,这有助于我计划事情。

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